水上回光 Lightning Over Water

死亡的迟暮气息穿过银幕溢出，尼克在日记中记录“皱纹的脸，褪色的眼睛，忧伤”，这是一位创作者再次直面人生终幕的勇敢，甚至以生命谢幕来达成再度创作，银幕上的回家呼应现实中的告别，虚构与现实的渐近线。 本片最富意味的是摄影机之刻意暴露，让观众透过摄影机之眼去凝视创作者的视野，以及演绎部分的“二手”创作，都是一种创作的态度和合理驱遣媒介的方式。

-启发贾木许作品风格的影片。确实能看出《长路漫漫》不少借鉴这部电影风格的地方，死亡气息充斥影片，但又很有美国独立电影的精神状态，是好看的，结尾Cut之后的闲聊更有种后现代精神

无法理解为什么一个像文德斯这样有独特声音的导演，会用自己大半生的精力致敬其他人，小津、雷、皮娜、甚至山本耀司。又可笑又浪费。这是一部没有任何理由存在的电影，配乐和影像都是把美国朋友那一套拿来就用，浓厚死亡的气息只带来严重的不适感。文德斯糟糕的八十年代开端。

雷的中式骨灰盒，大家提议把中式帆船一起烧了和雷一起水葬；德法新电影之父——大腕儿的葬礼；高达——“电影需要戏剧，有了格里菲斯；需要音乐，有了雷诺阿；需要画画，有了茂瑙；需要舞蹈，有了爱森斯坦；需要电影，有了尼古拉斯”

好吧，文老师，你成功的把罪恶感送给了我们