朱花之月 朱花の月

吊打一切ASMR，观感像一块丝巾从脸旁、耳畔拂过。 然而用俗套婚外情故事衍生战争历史、神话命题显得过于小题大做，有一搭没一搭的对话场景也处处透着尴尬。很难想象如果某天河濑阿姨拍剧情片时甩开了这些叙事上束缚了自己整个创作生涯的桎梏，会拥有多么恐怖的感染力……

暗夜升腾的月亮，梦里神秘的叹息，一窝呢喃雏鸟，一滴欲坠的露珠；土地和爱情一样沉默，雨水和泪水一样珍贵；大量景物暗喻生死时季，局部特写流露张煌心事；细细品位那些永远留在山间晨雾的灵魂们吧。

【2011十佳No.5】

不难看出“大和三山”与一女两男的呼应，朱花染色与各种流血以及血染天空，笼中鸟和屋顶雀与死亡和生命，但个人感觉影片在空间逻辑和叙事逻辑并不和谐。最后得知影片是滕原宫遗址的宣传片，我也是醉了。

3.5，河濑直美巴洛克地在一部相对简短的长片之中加入了多重的时间性的迭奏。神社、墓园以及以矿物形式加密于其所活动的底层之下的古老藤原京遗址是时间的入口，人们在这些区域之中遇到先祖，并重新与之产生联系。《朱花之月》可能是河濑对阿彼察邦一年前获奖的《布米叔叔》的仿拍，二者都将幽魂的概念实体化，从而诞生出更多神秘而恐怖的影像。但正如后者在阿彼察邦的作品之中是最缺乏灵气，《朱》也缺乏幽冥视角和对于进入森林的描绘，所有的生态隐喻设计感明显，特别是吸顶灯上的鸟和笼中之鸟的蒙太奇最为臭名昭著，影片之中所有的自然都像是在摄影棚中拍摄。除此之外，从一种批判主义的视角上看，在呈现军装先祖的幽灵的出现很可能带有一种右翼色彩。