翠湖

特别特别累的时期去看的，进场前我还跟同事说我担心要睡着（但没），累到啥程度呢，走的时候把电脑落影院座位上了，已经回家洗完澡才想起来“我电脑呢”（今天找回来了）。不觉得这是温情脉脉的故事，反倒有中国人那一套用过日子把刺痛的东西全都给稀释掉的怪异感。其实一开场就很鬼魅，最后那些让人无法忍受的市侩、虚荣全都囫囵吞枣地在湖面之下沉溺了。那种温情确实令人迷恋，同时也让人觉得可怕，导演其实埋藏了那种可怕。蛮喜欢的。

没有杨德昌的互文结构精巧与形而上哲思，没有李安的西方戏剧张力与骨子里的叛逆，没有是枝裕和的技巧不着痕迹与日月经年的深情凝视，更没有小津的物哀、旁观与毫不留情。但也有自己天真的爱与幽默，角色塑造的各有性格，角色间时而出现极其私人化又能打动人的细节互动，对白也极大的拓展了整个家庭的世界观，让人觉得冰山之下还有内容，摄影调度也有想法。不过缺点也很明显，一头一尾最好，中后段有些后继乏力，以及过于温柔和向后看，批判性和当代性不足，保守而安全，余味也不够，总之很成熟的首作，但确实想看一些更新的电影，3.5

觉得片名还可以叫《样样好》，外公在片中提了两次“样样好”，所有祝福都在这三个字里。外公像一个穿梭在三个不同家庭里的“天使”，给孙辈们提供精神支撑，和外公的家就像一个避风港，孙辈们遇到问题，第一时间想回到那里。又是一部感人的家族史。和亚新奖去年选的《乘船而去》有些相似之处。

或许因成长背景差异，很难完全代入这三代人的关系，但真实塑造的人物形象下，悲伤渗出银幕。不是因为共情三代关系的真诚感人，而是三代人都被困在压抑与克制里，常态化的自我感动式地为别人着想，没人 “敢” 抓住自己想要的。孩子生来本不该这般多愁善感，可为何会被规训成这样？他们故作成熟的片段，太酸沉了。

Talkative而非talking，台词实在是太刻意了，真实度趋向于零。拍摄层面，导演在电影感的设计上投入精力越多，在真情流露上的巧思就越少。这是人之常情，也是本片的最大问题。