我们俩 Deux

主打情感和情绪，不讲逻辑和证据——有心或者无意，这部女性主义作品或已道出女性主义「坠落」的轨迹：有需要时就搬到你家跟你睡觉打炮，无需要时就互不亏欠互不打扰。如若打扰，轻则拿起石头砸你家玻璃，重则搬起石头砸自己的脚。在这些半路出家的同性恋人看来，现代男女的悲喜并不相通，家庭内部矛盾也不足为外人道。故而也都「有苦说不出」共享了同一种处境。吃了太多「哑巴」亏的女主最终也成功学会了成功之人「不在乎别人感受」的爱：不管纷纷扰扰的世界如何无理取闹，只要《我们俩》嗨皮就好。在《我失去了身体》之后也依然不见她们意识到有人被《克鲁兹夫人》排除在门外——使劲拉门「拉拉们」也不理不睬，宛如《老狐狸》那样「干我屁事」的做派。俗话说得好，人急了造反，狗急了跳墙。沉迷于小资产阶级的小情小爱，不被「流氓无产者」洗劫才怪。

几次泪盈于睫，病魔、距离、社会关系什么都不能够阻挡爱，即使步履蹒跚也还是会奔向彼此。普鲁斯特说人活在社会关系中、活在他人的印象里，于是这一层一层的枷锁将自我困住，尤其是对于女性而言，似乎任何一重关系都可以管教她，男性长辈是一家之主，女性长辈则就差被要求夫死从子女了，要维持一段相伴多年的感情，居然要付出几乎失去一切的代价。年长女性的爱情一直被忽略，希望这样的电影再多一些。3.5.

[4.0/5.0] https://www.facebook.com/shelookslikeayoungmonicavitti/photos/a.839006209550079/3763574047093266

有的时候感觉一个人活的好坏，从儿女可以看出来，虽然儿女不能定义自己，但是侧面反映出真实的状态。所以一般人可别养孩子，容易遭报应，创造生命是大事，女娲、神才创造生命，而且创造出来不怎么管的，而人就控制不住自己想要管人的欲望。一辈子不结婚不生娃挺自由的，想干啥都可以，但是会没有人撑腰，所以要多交朋友，朋友永远不嫌少，朋友交好了比家人更贴心。

不知道白衣小女孩是怎么回事，但是赤脚跳舞很美，爱也是。