圣母与孩童 Madonna and Child

以远离港口的轮船开始（仿佛在说一辈子的漂泊不定），镜头推近主角哭泣的脸庞——中间插入与母亲的回忆镜头——最后再满满回到港口处。下一幕缓慢的摇摄调度，只为简短的两句对话——再次插入回忆镜头，钟表走秒声与母亲的面孔共存，让人感受到时间的存在。特伦斯·戴维斯在三部曲的第二部，进行了声画不同步的探索：画面为主角在教堂的弥撒，声音为主角想进行私处的纹身，仿佛忏悔室面对未知者的一次忏悔，而后一次的忏悔声伴随的画面为同性之爱——也以此作为全片的表达。同时梦境作为一个剧情点，却也可以不明确其真实性：可以作为整晚经历后入梦的噩梦（梦见自己的死亡），也可将整晚经历作为一个梦，作为潜意识的书写。

比前作更从容。

探讨男同性恋的宗教信仰折磨和俄狄甫斯情结的作品数不胜数，而这部把其他同类作品远远甩在后面。郁结难解，唯有以泪洗面。

开头轮渡上的隐忍哭泣 母亲的好孩子和午夜皮衣夜行的双面人生拍得太漂亮了 后半节教堂重压下的罪与噩梦

Pray for wanderer, pray for me. Pray for sinner, pray for me. 神圣的罪恶带来了无尽的恐惧，忏悔的谎言得不到终极的救赎。一面在神父前欲言又止，一面是紧抓臀部的画面，言辞如此，心灵那般，声画分离出人与罪人。