超脱 Detachment

男主角那张脸，写满了情欲却也全都是人生的空虚；妓女的爱情如同初恋般纯粹，爱上的是这个人赋予的家、绅士、安全感，超脱了性，只剩下灵的爱恋。被解雇的女校长，蜷缩在办公室地毯上，如同受伤的婴孩一般，抑制着哭腔对着广播说“午餐延后十分钟”。没有人看到她蜷在地上脆弱无力的模样，只听到她正常平缓的声音。胖女生受尽了家庭和同学的讥讽和嘲笑，明明是个悟性灵性极高的孩子，却也是个敏感到骨子里的艺术家。老师给了她从没有得到过的支持和鼓励，“如果我没有见过光明，也许能够一直忍受黑暗”，所以她最后自杀了。而妓女最后和亨利幸福地相拥，夕阳落日打在她脸上，一切都美极了。爱和感受永恒。

感染力挺强的，但无法共情，美式伤痛在俺们东亚看起来很小清新

既佩服如此多线索和视角几乎完美无缺的融合，叙事、独白、闪烁回忆、相片定格画面，各种色彩的交织，又反感这个明明是多角度却如同出自一个人的声音，它以表面的诗意回避了很多问题，比如see被简化的实质，比如童年。所以将我感动的，其实是这个教育的大背景，一种微弱的恻忍和理想，以及无力。

与暧昧多义的主题相符，拍摄手法也十分游移：仿纪录，大颗粒，手持虚焦，大幅仰角，访谈动画，跳切闪回...托尼·凯耶依旧保持着不卑不亢的独立姿态，造梦机制被他残酷地拒之门外了。期望与现实间的疏离，生命个体永世不得的超脱，艾德里安·布洛迪在公车上泪流满面的一幕宛如受难中的救世主。

相比之下，《放牛班的春天》乃至《死亡诗社》等皆成心灵鸡汤。学生、家长、同事、亲友，最后到教育者自己，在无奈、无助、无聊、无厘头中无处可逃也无法超脱。感谢一位从事三流大学特教事业的朋友以其日常的吐槽和坚持，使我不断意识到自己日常处境中理念与幻念的相克相生。