奥斯陆继他的处女作《蒙古吉他手》（Guitar Mongoloid）在2005年斯德哥尔摩电影节获影评人奖后，在他的新片《不由自主》中寻找电影手法上的突破。《不由自主》这部电影讲述的是一个群体与个人息息相通，紧紧相连，却又对个人巨大影响的悲...
最喜欢的part：那个女明星弄坏了长途汽车的洗手间，司机想要查出是谁弄坏的，于是便提出“如果没有人承认，他就不开车”，全车人直等到深夜，最后竟是一个父亲带着他的儿子来向司机承认是儿子弄坏了洗手间，年幼的儿子不明所以，父亲却一直逼问儿子“做错事就要承认”，而此时那个女明星正坐在一旁的座位上，一言不发。终于，司机再次开动了车。讽刺性拉满
固定机位的全方位使用，让视角处于客观点上。讽刺人类行为的强迫性和虚伪。无关者和正义一方被干坏事的人无辜连累，社会让好人从无选择，因为做错事的人却会站在另外事件的角度上来审判你，而不是承认自己的错误。鲁本·奥斯特伦德的确是很喜欢批判+讽刺，这力度和直接视角要比《方形》好很多啊。2024-11-29重看。在不想丢脸这件事上，瑞典国也不比你朝好多少就是了呗。我们在客观视角上观察人类扭曲的意识和行为，只觉得可笑。
相较于《吉他蒙古人》的另一种更为精致的诠释，同样选择用一个固定长拍镜头观察不同人的生活：在教室做阿希实验的老师，在镜头前一直摆pose的两姐妹，车壁反光所投射的人影……两姐妹在电车中吵闹搭讪的那段很巧妙。本来两姐妹已经出画，这时通过电车的拐弯成功实现让镜头从左往右平移，将两姐妹框入画。从这里可以看出来鲁本的固定长拍镜头跟别的导演已经不在同一个境界。最后弄坏厕所的小朋友道歉，客车重新上路。昏暗的夜晚，客车内朦胧的轰鸣，让我陷入了梦乡。 （2023.12.03 sorry！弄坏厕所窗帘杆的是女戏剧家。）
旅游大巴那一段似从相识又无可奈何！
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